當然，放置于城市整體文化藝術氛圍看，設計博物館仍然只是硬件上的突破，要把硬件功能真正挖掘深化，仍需要設計教育、設計評價體系等軟件的進一步建構和完善。
深圳設計的巨大能量迫切需要同等段位的展示平臺
深圳關山月美術館研究收藏部主任黃治成說，1999年在全國第九屆美展的基礎上，深圳申請舉辦了第一屆設計藝術展，當時對現(xiàn)代設計的概念還很模糊，包括學科的劃分，對設計的理解，專家評委各有各的說法，存在很大的爭議。從那時到現(xiàn)在，隨著市場經(jīng)濟的進一步深化，中國設計產(chǎn)業(yè)呈幾何級數(shù)暴增，在這樣的背景下，必須有專門的隊伍和機構，去關注和研究設計學科和設計理論的發(fā)展。它不同于以科研教學為主的高等院校，也區(qū)別于還要兼顧商業(yè)效益、繼續(xù)為社會提供設計服務的行業(yè)協(xié)會，而是把這些設計資源都整合起來，建立一個“設計博物館”，無疑是最理想的平臺。
深圳平面設計協(xié)會正在努力促成2011年“全國設計藝術大展”在深圳的舉辦，協(xié)會主席孔森提出，深圳設計在業(yè)內(nèi)已經(jīng)獲得了權威的廣泛認可，但是在官方還欠缺一些火候，他希望，由文化部主辦、深圳市政府協(xié)辦這個“藝術大展”，借此機會完成“G D C平面設計在中國”的升級和轉身，把平面設計延展到環(huán)境、家具、服裝、新媒體等范疇，將真正引領設計潮流的、對未來生活方式產(chǎn)生影響的藝術形態(tài)輸出出去，和世界進行更直接的對話和交流。
孔森介紹，從目前各方面反饋的信息來看“藝術大展”花落深圳只是時間和程序的問題，而真正運作起來的話，深圳現(xiàn)有的美術館是承載不了的，如此巨大的收藏量，和如何廣泛地展示內(nèi)容，建立“設計博物館”十分必要，甚至相比目前已經(jīng)提上議事日程的“深圳當代藝術館”更為迫切。他認為，深圳的當代藝術不管是專業(yè)輻射還是群眾基礎都遠不及現(xiàn)代設計，設計是隨著文化和商業(yè)共同發(fā)展的、受意識形態(tài)干擾不那么強烈的藝術形態(tài)，能極大地推動文化傳播和流動。而另一方面，對提升設計品質(zhì)而言，從“設計博物館”賣出來的設計，是產(chǎn)品附加值最大化的設計，商業(yè)意義也是非常重要的核心價值。
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